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萧云从与太平山水诗画
字体 2018年04月08日15时34分 视力保护

萧云从(1596--1673)字尺木号无?#39057;?#20154;于湖渔人梅石道人东海萧生?#20998;?#20154;?#21644;?#23385;石人默思等于湖人(今安徽当涂人)明末清初著名画家姑孰(今安徽当涂)画派创始人萧云从?#24149;?#30011;艺术在清代曾经产生过巨大的影响其中影响最大的是他的太平山水诗画该画集共四十三幅画作其中有十三幅画繁昌山水

萧云从幼而好学据他自己所著易存序中所说“八九岁从师讲孟子六律五音”“亦自解诂章句”十五岁便开始临摹唐寅作品“笃志绘事寒暑不废”二十五六“复从左传国语史汉注疏历代志论及程朱邵蔡所著广为阅心”“算术及歌唱琴筝萧管无不习之精熟”

萧云从少年科举不利直到崇祯十二年(1639)44岁时才考中乡试副榜?#24509;?#31181;副榜没有实际意义只是考试中的一种附加榜示

萧云从历经明朝万历泰昌天启崇祯数代是明朝走向灭亡的时代朝廷统治腐朽?#35828;?#31096;国殃民明崇祯十一年(1638)云从和他的弟弟云倩加入复社与东林党相呼应抨击邪恶?#23631;?#19982;以魏忠贤为首的?#35828;?#20316;斗争

当异族入侵时他又奋起参加反抗入清以后他写了很多诗文表达了他的反清情绪尔后一直过着隐居生活专意于书画的研究和创作他自己说“……人处乱世上不得击栉纾奇次不得弹琴高蹈而优游尘土画青山而隐则吾与芸子解衣盘?#32446;?#30456;附于长康探微之流亦足矣他复何顾寒食日石人云从识”(古缘萃录卷七萧尺木青山高隐图卷跋)他自称“石人”即颜师古谓之“言徒有人形耳不知好恶也”萧云从不承认清朝统治因而在入清后他从不在自己作品上署上清朝的年号现存云从众多作品皆可证实太平山水诗画一册中亦可见其?#35805;]?#22914;北园载酒图一幅下署“戊子四月四日记萧云从”并未在戊子前加“顺治”二字在双桂峰图钤印“忍辱金刚”?#26007;?#20976;山图钤印“仆本恨人”显示出萧云从的民族气节

康熙十二年(1673)云从度完了他支离困苦忧郁不得志的一生临终前“执诸同志手曰‘道在六经行本五伦无事外求之仍衍其旨’赋诗毕瞑去”(乾隆本芜湖县志)萧云从的墓在芜湖西严家山萧云从的画初学倪云林黄公望晚年放笔遂成“清疏韶华笔墨爽利”而独树一帜的姑孰画派

萧云从的画镂版传世的有以人物为主的离骚图六十四幅和以山水为主的太平山水诗画四十三幅太平山水诗画是他的杰出作品又是姑孰画派的代表作之一清乾隆时期编纂的四库全书收录了太平山水诗画

太平是地名位于安徽东南部宋设太平州元为太平路明清为太平府辖当涂芜湖繁昌三县府治在姑孰(今当涂县)

太平山水诗画作于清顺治戊子年(1648)是萧云从应太平府推官张万选的邀请为其选编的太平三书而创作的插图张万选字举之济南人在该画集图画小序中他自述“理姑四载”向往汉朝隐士向子平“遍游五岳”以及南朝刘宋宗炳那样“图五岳名山于斋壁”以“卧游”之在主政姑孰的四年间遍游太平地区的山山水水将要离开?#35828;?#26102;担心“岁月驱驰佳游不再”于是“属于湖萧子尺木为撮太平江山之尤胜者绘图”以寄其相思太平山水诗画完成之后张万选“虑其播之不广传之不远而寿事于剞劂(雕版印刷)”请徽州知名刻工刘荣汤?#23567;?#27748;义三人精心镌凿制?#19978;?#33147;详尽的刻板太平山水诗画中有“刘荣镌刻”“旌德刘荣刻”“旌邑汤尚刊”“汤尚”“汤义”等印章应为镌刻者所加这些刻板充分展现了萧云从原画稿的笔画神韵“能将作者的笔触所至线条或?#31449;?#23574;利若钢锋或软嫩和润若流水全部不失毫厘地传?#22363;?#26469;”才使得太平山水诗画得以流布至今广传天下名誉中外

太平山水诗画共有四十三幅采用图文并茂的形式每幅均用正草隶篆等各种书法题与所绘风景相关的古代名家诗一首并标明仿古代著名画家如王维关仝郭熙范宽郭忠恕?#22696;?#39532;远刘松年?#23376;?#20161;王蒙唐寅沈周?#28909;?#21313;六家的笔墨技法和构图这四十三幅作品风格各异各有千秋堪?#24179;?#20316;张万选对萧云从创作的太平山水诗画深?#26032;?#24847;赞扬“萧子绘事妙天下”“余间?#24509;?#21367;如见鸟啼如闻花落如高山流水环绕映带如池榭亭台渗缋满眼”

太平山水诗画首幅为太平山水全图是根据当时太平府所辖三县山水名胜而作的鸟瞰图画中峰峦林立草木蓊郁溪环水绕阡陌纵横一?#23665;?#21335;水乡风光画面左上角题南宋诗?#25628;?#19975;里的诗“圩田岁岁正逢秋圩户家家不识愁夹道垂杨一千里风流国是太平州”下识“宋杨万里诗祖梁萧贲五岳四渎图踵事而华也萧云从”钤印“默思”右下有“刘荣镌刻”四字作者将太平府誉为“风流国”将其美丽风景和居民的惬意生活绘于画中画家对于乡土的?#22570;?#20043;情亦蕴含其中

全?#24049;?#38754;是太平山水分注图中除篆书所标的郡县城池暨水陆驿道外其余所标之地皆是后面所画的山水名胜在太平府地的位置正符张万选所希望的“异时布袜芒鞋涉迹五岳当循是图为嚆矢”

太平山水诗画其余四十二幅为太平府所辖当涂芜湖繁昌三县的名胜风景图其中当涂十五幅芜湖十四幅繁昌十三幅其或描绘山川胜景山村水郭或刻画山间的春雨秋云晨曦暮霭或实写当地居民的生活场景展示了历史上太平府三县优美的自然景色

从第三十一幅至第四十三幅所绘皆繁昌山水名胜

第三十一幅双桂峰图

双桂峰图

左上草书题“佛道通仙灵姮娥亦皈向手持双桂枝低回下云障金花映腮颊香风正飘荡嫦娥上天去双桂屹成嶂如何?#21442;?#24615;则应?#28909;?#30456;坐守菩提根泉泡蟠?#24847;֙?#23110;娑清夜影依?#21450;?#20094;象”下识

“右徐杰诗学关仝之法尺木从”钤印“忍辱金刚”

徐杰繁昌人明成化二十年(1484)进士关仝一名关同五代初山水大画家师法荆浩而有出蓝之誉当时人称“关家景”和李成范宽并称为“山水三大家”

第三十二幅洗砚池图

右上题“冲霄姓王?#24076;?#20113;是羲之儿性洁爱山水好书复临池波间洗破砚墨浪?#23578;?#40060;羲之写?#20166;?#21517;声千载垂冲霄书涅槃字画与并驰二子?#20005;?#21435;遗迹人间奇春风翰墨香秋雨蛟龙悲飞鸟不敢过何必高藩篱”下识:

“右宋徐杰诗其山松瘦石奇似马远笔法故取配焉梅石道人画”钤印“云从”

马远南宋四大山水画家之一

第三十三幅五峰之图

左上题“右五峰俱在隐静山气致苍飋似李咸熙匡庐东折笔意而青莲诗云‘我闻隐静寺山水多奇踪岩种朗公橘门深杯度松道人制猛虎振锡?#26500;?#23792;他日南陵下相思谷口逢’又藏画者不尽之情矣默思”钤印一不可辨

李咸熙即五代末最著名山水画家李成字咸熙山水画三大家之首北宋的山水画几乎都是他的流衍

第三十四幅隐玉山图

左上草书题“浮丘峰高三十六三十六峰如削玉浮丘仙去三千年山中独遗丹井泉井泉寒洌深更流鬼神呵护到于今山下幽人时极目尚有丹光穿树林”下识

“?#26174;?#35856;浮丘丹井诗写以高房山之法云从”钤印“萧夫子裔”

?#26174;?#35856;是明代繁昌教谕高房山即元代画家高克恭字彦敬号房山道人

“萧夫子裔”的“夫”字应为“太”夫太二字篆书近似略有别当为刻工所误萧太子即萧统字德施南朝梁武帝萧衍的长子天监元年即被立为太子然其志在文学尝编选文选对后世影响极大死后?#32456;?#26126;后人称昭明太子萧云从因与之同宗?#39135;?ldquo;萧太子裔”

第三十五幅凤凰山图

右上题“蓼岸藤湾隔尽人大江小泽绕成轮围蔬放荻不争地种柳坚隄非买春匏瓠故教俱上屋渔樵相倚尽成邻夜来更下西风雪荞麦梢头万树春”下识

“右杨万里诗见刻繁易署中用徐熙法画之萧云从”钤印“仆本恨人”

徐熙是五代时南唐著名花鸟画家作花鸟画用水墨为之殊草草?#20801;?#20025;粉而?#36873;?#19982;黄荃齐名人称“黄家?#36824;?#24464;熙野逸”清初徐熙画早已不存于世

此图左下有“旌德刘荣刻”五字乃刻者所加

第三十六幅覆釜山图

右上题“女娲煮石补天漏五色补天天补就至今天釜从地覆乾象穹际压坤度天光散作翠岚浮为雨为云润岩窦朝来拄笏看爽气方寸静归?#25910;?#23551;”下识

“右?#26174;?#35856;诗以黄一峰法图之尺木”钤印“云从”

黄一峰即“元四家”之一黄公望字子久号大痴道人一峰道人对元末和明清山水画影响最大

第三十七幅?#27627;?#23665;图

灵山图

左上题“西岩一径不通樵八十持盃未觉遥龙在石潭闻夜雨雁移?#20805;?#35265;秋潮经面雾湿文多?#25285;?#39321;印风吹字半消应笑南?#20174;?#19996;去越山无路水迢迢”下识

“杜牧之咏灵山诗效李唐武?#26408;?#33293;画法萧云从”钤印“王砚山人”

杜牧唐代著名诗人字牧之李唐字晞古北宋宣和画院画家后入南宋绍兴画院早年画以师古为主南宋期间他独创大斧劈皴对以前皴法大胆地简化又创局部取景构图改变了过去“上留天下留地当中立意布景”的全局式构图成为“院体画”创始人“南宋四大家”之首南?#20301;?#30011;全出于他一系而系无旁出存世作品?#23567;?#19975;壑松风采薇清溪渔隐等

右下角有“汤义”二字系刻者所加

第三十八幅三山图

右上题“三峰崒滗郁?#20889;У?#31070;工削去真芙蓉桂影飞上瀛海东须臾宝鉴悬长空?#26174;?#24324;影挂树呼乌鹊亦有树堪栖山翁鹤目扬明晖把酒对月重赋诗”下识

“?#26174;程?#19977;山秋月诗月难为画聊以巨师笔为之道人得无?#38405;?#25410;如月僧我耶寒壁”钤印“云从”

巨师即巨然五代宋初画家开元?#24459;?#23665;水师法董源在长披麻皴方面更有发展胜过董源作山顶多矾头存世作品?#23567;?#31179;山问道层崖丛树等

第三十九幅板子矶图

左上题“石上红花低照水山水翠篠细含烟天生一本徐熙画只?#20315;?#40490;相对眠”下识

“子明画此复见之因张舜民之诗也江梅”钤印“萧生”

徐熙见前张舜民宋代繁昌县人

此图左侧有“刘荣”二字系刻者所加

第四十幅繁浦图

右上题“夕游繁昌浦暮烟生远?#23613;?#24402;鸟赴前洲隔山口口?#25721;?rdquo;下识

“晋刘孝绰诗写之以黄筌之法尺木”钤印“云从”

刘孝绰并非晋人?#22235;?#26397;梁人累官?#20102;?#24466;?#39029;?#21490;等职世重其诗文诗中“口口”二字不可辨认查当时诗文集以及先秦汉魏晋南北朝诗刘孝绰诗甚多然无此首黄筌五代时西蜀著名花鸟画家作画以布彩为主精工细腻对北?#20301;?#40479;画影响最大存世?#23567;?#29645;?#33795;E?/p>

第四十一幅峨桥雪霁之图

右上题“玉龙战罢鳞甲摧玉妃无数下九垓溪桥高?#20081;?#25104;堆金鸟飞?#25103;?#26705;枚顿令万物生光辉?#25512;?#39540;背去复回忍寒渡桥君试猜不是寻诗定访梅”下识

“?#26174;?#35856;诗写?#38405;?#20803;镇法元镇不长人物尝假手为之如帘上酒字又本刘松年矣萧云从”

倪元镇即倪瓒字元镇号云林子“元四家”之一其画简中寓繁似嫩实苍对后世影响极大作品?#23567;度?#33181;斋渔庄秋霁等

第四十二幅荻浦归帆图

荻浦归帆图

右上题“西江水阔清可?#27916;?#27743;上归帆归兴速达从天外忽飞来波心影落玻璃窟翩翩疑是雁?#22570;?#24736;悠恍若云驰逐夕阳西下竟何之乘风远过海门曲”下识

“?#26174;?#35856;诗学周昉画以昉长于水草短于风涛一浪不生而有汪洋千里之势故师法之萧云从”钤印“尺木”

周昉字景玄唐代中?#31491;?#20154;物画家作画题材以贵族?#20061;?#20026;主初学张萱后独创“水月观音”仿效者甚多世称“周家样”周昉并不专画山水至少说此图和周昉画绝无相干之处

第四十三幅北园载酒图

右上题“檐影荫游鱼江声颤?#36718;?#20113;帆天外去龙?#37096;?#20013;矗?#27982;?#26202;渡红草暖晴沙绿澄波见归鸟纷霭迷飞鹜有时雪浪?#25285;?#29577;马争?#20998;?#38738;霄皓月满琉璃莹颠目谢傅昔出宰天葩动惊俗一请梁间诗清风感佳木”下识

“宋徐迪诗初经营此图意甚?#20041;?#20035;?#32705;屏?#22914;解元授以本稿故亭榭竹树多出兰之义云戊子四月四日记萧云从”钤印“?#20998;?#20154;”

徐?#24076;?#32321;昌人宋绍圣元年进士?#23631;?#22914;解元即明代画家唐寅字伯虎一字?#28216;E?#23581;考中乡(省)试第一名故人称?#24179;?#20803;晚年思想趋于空幻参破人生遂皈依佛教喜读金?#31449;P?#35859;“一切有为法如?#20301;ã?#22914;泡影如露亦如电应作如是观”因自号六如居士山水人物花鸟无一不精后人评其为“明四家”之一

太平山水诗画在中国美术史上具有崇高的地位清代书画名家桐阴论画的作者秦祖永对萧云从的太平山水诗画颇为推重“所绘太平山水图追摹往哲工雅绝伦极为艺林珍重”现代大文史家郑振铎先生对徽派版画颇有研究得到太平山水诗画?#20998;?#21518;激动不已“此版画绝作遂归于余十载相思得遂初愿?#21442;?#20309;已”对太平山水诗画更是给予极高?#20848;P?ldquo;图凡四十三幅无一不见?#38052;?#20043;趣或萧疏如云林或谨严如小李将军或繁花怒发大道?#39029;P?#25110;浪卷云舒烟笼渺渺或田园历历如毡纹山峰?#23454;频?#23679;或从危岩惊险之势或写乡野恬静之态大?#31181;?#23478;山水画作风无不毕于斯可谓集大成之作矣”

这本画集17世纪就在日本?#29615;?#21360;过?#32622;?#20043;为萧云从画谱萧尺木画谱或太平山水画帖在中国?#30452;?#31216;作太平山水图太平三山图也被学画人作为画谱画帖广为临摹

萧云从的太平山水诗画传至日本后奠定了日本南宗画?#24149;?#30784;日本南宗画的兴起到完成其间大大小小的画家学会作画皆以太平山水诗画为师范?#39135;?#20043;为画谱和画帖日本南宗画后来成为日本画坛的主流和最高尚的画派沈大龙

 
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编辑 章平周
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